PRUDENCI BERTRANA I COMTE.- Tordera 1867- Barcelona 1941- Escriptor modernista català, professor de Dibuix i Pintura, pintor, periodista.

RIU TER, PEDRET.

Se decantó por la pintura y se matriculó en la Llotja (Lonja). Fue en aquel período cuando se casó con Neus Salazar, con quien tuvo cuatro hijos (una de sus hijas Aurora Bertrana también se convertiría en escritora).

Encabezamiento del blog:  Busto de Prudenci Bertrana, realizado en 1902 por Ricard Guinó, una copia en bronce del cual fue instalada en 1975 en la Plaza de Catalunya, de Barcelona.







PAISAJE MONTAÑOSO.

En 1899 Prudenci Bertrana escribió su primera novela, Violeta, que se ha conservado inédita. Abandonó la pintura y en 1902 entró en la redacción de la revista ’’’Vida’’’. Bertrana publicó comentarios sobre arte, prosas poéticas y cuentos, como La guineu, un relato rural. Participó en la renovación de la vida cultural de Gerona, especialmente en la organización de los Juegos Florales. En 1903 publicó Tard. Una parte de la obra primeriza fue recogida en Crisàlides (1907). En 1906 publica Josafat, la novela que lo consagrará como escritor.

AUTORETRATO DE PRUDENCI BERTRANA.

Con Nàufrags (1907), Prudenci Bertrana ganó el primer premio del concurso de novela de la Biblioteca del Poble Català.

La publicación de la novela Josafat y sus actividades políticas a favor del nacionalismo republicano fueron motivos de escándalo.
En 1908 fue requerido en Barcelona para pronunciar una conferencia en la Associació Nacionalista Catalana: De les belleses de la Natura y el meu goig (De las bellezas de la Naturaleza y mi goce), con la cual propuso una actitud antiintelectual totalmente enfrentada con el Novecentismo. De esta conferencia surgieron las Proses bàrbares (Prosas bárbaras) (1911).
Fue a vivir a Barcelona donde dirigió, con un sueldo miserable y en condiciones de trabajo precarias, L'Esquella de la Torratxa (semanario satírico, republicano y anticlerical) y La Campana de Gràcia y colaboró esporádicamente en El Poble Català y en Iberia. Vive un período de marginación, desplazado, como muchos otros modernistas, por la intelectualidad noucentista. A pesar de todo, Bertrana publicó en este período muchos cuentos: La lloca vídua y altres contes (1905), Els Herois (1920), El meu amic Pellini y altres contes (1923), La bassa roja (1923), El desig de pecar (1924) y L'òrgan del diputat (1924).

Colaboró asiduamente en La Veu de Catalunya. Compaginó estas actividades con la plaza de profesor de dibujo y pintura de la Escola del Bosc, del Ayuntamiento de Barcelona. Cuando, después de una larga polémica alrededor de la novela, retomó este género lo hizo con ’’’Jo! Memòries d'un metge filòsof’’’ (‘’’¡Yo! Memorias de un médico filósofo’’’) (1925). En 1929 publicó Tieta Claudina.
La verdadera revisión de su propia trayectoria biográfica vendrá con la trilogía Entre la terra y els núvols (Entre la tierra y las nubes), integrada por L'hereu (1931), con la cual ganó el premio Joan Crexells, El vagabund (1933) y L'impenitent (1948).
Murió en 1941 en Barcelona. A partir de 1968, por suscripción popular, se organizó en Gerona el reparto del premio de novela que lleva su nombre (Premio Prudenci Bertrana) y que se ha convertido en uno de los más prestigiosos del género.


L'OCELL.
A l'entorn de la mare hi havia gran gatzara.

Dues nenes mig vestides saltaven picant de mans, i un nen més petit s'alçava de puntetes i estirava els bracets amb impaciència.
Tots el volien al pobre pardalet; tots el volien, i la mare el protegia contra aquell excés de carinyo que li hauria costat la vida. I el guardava dintre de la mà flonja, sentint com li bategava el cor petit com un pinyó, que l'espant feia sotraquejar furiosament.
Un xic ajupida els hi ensenyava l'ocellet, i una munió de ditets li allisaven les plomes de l'arrufat caparró, i tres boquetes tendres s'ajuntaven per besar-lo.
El sol entrava en el quarto, i la mare somreia i quelcom divinal embolcallava el grup.

-Com l'has hagut? d'on l'has tret?

A la primavera els ocells solen enamorar-se, i no saben el que es pesquen, i aquell havia caigut per la xemeneia, i l'havia agafat en els vidres de la finestra, entossudit a travessar-los perquè a darrere veia el cel, els arbres i les muntanyes, la llibertat.

-És nostre, oi? és nostre; el criarem, el criarem.

-Sí, el criarem -escarnia el menut saltant joiós i entusiasmat.

-Engabiat, pobret, es moriria; i la veu de la mare d'un to melangiós i tendre, es deixà sentir persuasiva, i els hi parlà de la mort, del captiveri, d'enyorances, d'esposa sens marit, d'infantons sens mare, i ells, amb tot i no entendre bé el significat d'aquelles paraules, anaven quedant-se quiets amb el rostre immobilitzat per la tristesa, impressionats pel timbre especial d'aquella veu que els hi esponjava el cor i els feia pressentir l'amargura.
Després els hi preguntà alguna cosa que ells contestaren afirmativament amb recança, movent a penes les arrissades cabelleres. I un darrere l'altre besaren tres cops el pardalet que la mare posà suaument dintre el palmell de l'estesa maneta del petit, que xisclà enretirant-la de pressa, pessigollejat per les ungles finíssimes de l'ocell. Aquest emprengué el vol, rodant un moment arran del sostre, i fugint després pel balcó obert de bat a bat.
Tots el seguiren amb els ulls puríssims i brillants immensament encuriosits, obertes les humils boquetes, i creuades les mans sobre el pit en actitud d'admiració.
I el veieren endinsar-se en l'espai lluminós i blau saturat de perfums matinals.
I la mare sentí al fons de l'ànima un consol inexplicable, com si una benedicció d'un poder infinit caigués sobre sa tendra nissaga, protegint-los de les vicissituds de la vida.
Prudenci Bertrana

EL PAJARO.

En torno a la madre había gran algazara.
Dos niñas medio vestidas saltaban picando de manos, y un niño más pequeño se alzaba de puntillas y estiraba sus bracitos con impaciencia.
Todos querían al pobre gorrioncito; todos lo querían, y la madre lo protegía contra aquel exceso de cariño que le habría costado la vida. Y lo guardaba dentro de la mano esponjosa, oyendo como le latía el corazón pequeño como un piñón, que el espanto hacía traquetear furiosamente.
Un poco agachada les enseñaba el pajarito,  una multitud de deditos le alisaban las plumas de la encrespada cabecita y tres boquitas tiernas se juntaban para besarlo.
El sol entraba en la habitación, la madre sonreía y algo divino envolvía al grupo.

¿-Cómo lo has conseguido? ¿de dónde lo has sacado?

En primavera los pájaros suelen enamorarse, y no saben lo que se hacen  y aquél se había caído por la chimenea, y yo lo había cogido en los vidrios de la ventana, pues se empeñó en  atravesarlos porque detrás veía el cielo, los árboles y las montañas, la libertad.

-Es nuestro, verdad?  es nuestro; lo criaremos, lo criaremos.

-Sí, lo criaremos -escarnecía el pequeño, saltando feliz y entusiasmado.

-Enjaulado, pobrecito, se moriría; y la voz de la madre de un tono melancólico y tierno, se dejó sentir persuasivo, y les hablaba de la muerte, del cautiverio, de añoranzas, de esposa sin marido, de niños sin madre, y ellos, a pesar de no entender bien el significado de aquellas palabras, iban quedándose quietos con el rostro inmovilizado por la tristeza,  impresionados por el timbre especial de aquella voz que les oprimía el corazón y les hacía presentir la amargura.

Después les preguntó alguna cosa que ellos contestaron afirmativamente con pesar, moviendo apenas las rizadas cabelleras. Y uno detrás del otro besaron tres veces el gorrión que la madre puso suavemente dentro de la palma de la tendida manecilla del pequeño, que chilló retirándola deprisa, cosquilleada por las uñas finísimas del pájaro. Éste emprendió el vuelo, rodando un momento a ras del techo, y huyendo después por el balcón abierto de par en par.

Todos lo siguieron con los ojos purísimos y brillantes inmensamente interesados, abiertas las humildes boquitas, y cruzadas las manos sobre el pecho en actitud de admiración.

Y lo vieron adentrarse en el espacio luminoso y azul saturado de perfumes matinales.

Y la madre oyó en el fondo del alma un consuelo inexplicable, como si una bendición de un poder infinito cayera sobre su tierna saga, protegiéndolos de las vicisitudes de la vida.

Prudenci Bertrana

                                                 
APUNT BIOGRÀFIC.

Prudenci Bertrana (Tordera, 1867 - Barcelona, 1941). Escriptor modernista. Estudia el batxillerat a Girona i un curs d'enginyeria industrial a Barcelona, on s'instal·la definitivament el 1911 i on dirigeix L'Esquella de la Torratxa i La Campana de Gràcia. Exerceix de periodista i de professor de pintura. També col·labora a El Poble Català, La Publicitat, Revista de Catalunya i La Veu de Catalunya.


Literàriament es desmarca de les modes de l'època. És conegut sobretot per la novel·la Josafat (1906), la primera de la seva producció en aquest gènere, i pel recull Proses bàrbares (1911), però publica els seus primers contes l'any 1903, alguns dels quals han estat considerats dels millors que s'han escrit en català. La producció contística de Bertrana té tres motius principals: el paisatge, els camperols i les bèsties. La seva obra novel·lística, estructurada des d'una observació minuciosa i detallada del món, parteix de l'experiència de la pròpia vida com a home i escriptor. És, però, en la trilogia Entre la terra i els núvols —integrada per L'hereu (1931), El vagabund (1933) i L'impenitent (1948)— on es reflecteix més el pòsit autobiogràfic, recollit al voltant de les frustracions personals, la més dolorosa de les quals és la mort de tres fills. Les memòries de la seva filla Aurora, que també es dedica a la literatura, contenen nombroses referències del seu pare.

Documentació: M. Rosa Ruiz González.

Actualització: Carme Ros.

FUENTES: PEDRES DE GIRONA,  WIKIPEDIA, LA ENCICLOPEDIA LIBRE,  PROVISIONALS, i D'ALTRES.