PAUL CÉZANNE (Postimpresionismo, precursor y padre del Cubismo)- 1839 Aix-en-Provence/ 1906

Las orillas del Marne (Villa al borde del río.) - (1885-1887) Museo del Hermitage. San Petersburgo (Rusia)

En los paisajes de este tipo se forman y se encarnan los principales aspectos del sistema artístico de Cézanne. El artista funde los planos alejados, sintetiza espacios distantes y próximos, conservando al mismo tiempo la ilusión perfecta de la tercera dimensión sugerida por la profundidad espacial. Este es sin duda alguna uno de los puntos esenciales. Cézanne destruye los lazos naturales del lugar a partir del cual mira el mundo que quiere representar. Dos telas del año 1888 Las orillas del Marne - (Villa al borde del rio) y Las orillas del Marne ( Puente del Marne en Creteil, ) nos muestran cómo el pintor alcanza la resolución del problema del equilibrio entre los dos polos el modelo espacial del mundo y la superfície de la tela sobre la cual éste debe desplegarse. Durante su trabajo sobre ambos paisajes Cézanne se propuso como objetivo mostrar las relaciones recíprocas entre dos elementos heterogéneos: uno sólido la superfície estable de la tierra y el otro fluído, la superfície cambiante del agua, que refleja el mundo terrestre en su perpetuo movimiento; dicho de otro modo, contaba con mostrar las relaciones entre lo estático y lo dinámico, entre el caos y el orden.

El golfo de Marsella visto desde l' Estaque. - Museo Metropolitano Nueva York EE.UU.

El problema de la calidad del espacio se alzaba constantemente frente a Cézanne. ¿Cómo hacer para conseguirla si el pintor que trabaja al aire libre depende de un espacio real ya dado?
"No somos ni demasiado escrupulosos, ni demasiado sinceros, ni estamos sometidos excesivamente a la naturaleza; más bien, somos más o menos dueños de nuestro modelo y sobre todo de sus medios de expresión." He aquí la simple verdad que le servirá de estrella y guía.
El paisaje siempre ocupó un lugar destacado en la creación de Cézanne. Ya se había interesado por el género en los años 1860, en el transcurso de su período romántico. Pero es solamente durante su período preimpresionista, entre 1870-71 cuando pinta los alrededores del pueblo de la Estaque y la montaña Sainte-Victoire, cerca de Aix, que en sus paisajes aparecen los primeros indicios de una nueva orientación.

La montaña Sainte-Victoire.

Paisaje Azul. Postimpresionismo. Museo del Hermitage. San Petersburgo. Rusia.

The Forest with Forked Pine Tree near th Caves above Château Noir/ National Gallery. London. Postimpresionismo.

En su período de madurez, Cézanne no solamente se libera de la representación simbólica sino también de las barreras que delimitaban los cánones del arte.
Observando  la naturaleza y meditando, el pintor observa que todas las líneas se inclinan, se curvan y se doblegan. Representar líneas paralelas y convergentes significaba para el artista calcar la verdad a partir de un prejuicio estético cuando lo que deseaba ante todo era calcar la naturaleza a partir de la verdad.
En parte, este punto de vista podría explicarse tomando en consideración la leyenda según la cual Cézanne habría sufrido de trastornos visuales. El propio Cézanne, creyendo casi en la enfermedad de sus ojos decía:
"Vosotros lo sentís tanto como yo, vamos, estoy achacoso. Los ojos, sí, los ojos. Veo planos que se superponen... las líneas rectas me prece que decaen."
El espacio esférico le otorgaba las mejores posibilidades de traducir el panteísmo de sus concepciones sobre el dinamismo de la vida de la naturalez como proceso único y fluido que reune y concibe todos los elementos de sus aspectos visuales.
La visión panteísta de Cézanne, quizás anterior a sus paisajes, se desvela en la serie de los Bañistas, realizado entre fines de los años 1880 y comienzos de los 90 forma parte de esta serie.

Los bañistas. Postimpresionismo. Puschkin Museum. Moscow. Rusia.
El grupo de bañistas aparece representado sobre una estrecha franja, en primer plano. Detrás de ésta, por entre las manchas del follaje trasluce el azul del cielo. Pero, ¿es realmente el cieo? ¿No se trata más bien de la vasta extensión del agua del río que refleja el cielo y la orilla?

Lake Annecy

Chateau Noir. Postimpresionismo. Museo de Arte Moderno New York. USA.

A petición de mi amiga Mabel G. he colocado este cuadro de Paul Cézanne "La casa del ahorcado" Auvers-sur-Oise.

     Bodegón con pañería. Postimpresionismo. Museo del Hermitage. San Petersburgo. Rusia.