VITTORE GRUBICY DE DRAGON. MILÁN (Italia.) 1851 - MILÁN 1920 / PUNTILLISMO.

WINTER IN THE MOUNTAINS.
MORNING.

CANALE AL TRAMONTO. SENTIERO NEL BOSCO. 1884-1902

THE CEMETERY AT GANNA. Museo del Paesaggio. Verbania.

ANVERSA 1885

A SHEPHERD OF ANTIQUITY.

BIOGRAFÍA.

Víctor De Grubicy Dragón


 Partidario e intérprete de las divisiones en Italia, Grubicy es uno de los maestros "de la primera generación del puntillismo (Juan Segantini, José Pellizza da Volpedo, Gaetano Previati, Angelo Morbelli, Emilio Longoni, Plinio Nomellini).  Estudios recientes, -especialmente después de la publicación del catálogo anotado, cuyos argumentos son apoyados por una reconstrucción filológica minuciosa,-  ponen aún más de manifiesto la contribución específica de la  pintura de Grubicy,  también en relación con las cuestiones de los símbolos internacionales.  En este sentido la obra del artista a menudo ha sido considerada como parte de las grandes exposiciones, como la reciente "Italie 1880-1910. La prueba del arte moderno", comisariada por Gianna Piantoni en la Galería Nacional de Arte Moderno Roma (2000-2001).

Pertenece a una familia aristocrática Magyar-Lombard abierta a los estímulos culturales de su tiempo, Víctor Grubicy, nacido en Milán en 1851, tuvo una educación en artes liberales.  Desde 1870 se dedicó al comercio de obras de arte realizando viajes regulares a Londres, París y Amberes, visitando exposiciones de bellas artes, públicas y privadas. Paralelamente colaboraba con la Galleria Pedro Nessi & C. Junto a la colaboración con la Galería Enlaces y C. Pedro de  Milán,  en 1876 se convirtió en el dueño con su hermano Alberto,  encargado de la construcción  e intermediario financiero.


Inicialmente, los hermanos Grubicy estaban destinados a la promoción de los miembros de Scapigliatura como Tranquillo Cremona y Ranzoni Daniele, Gignous Eugenio, por no hablar de los maestros del mercado consolidados, como Moisés, y Bianchi Giacomo Favretto.  Más tarde, promovió la difusión de artistas jóvenes y menos conocidos, en primer lugar Segantini, Juan y Emilio Longoni, Angelo Morbelli también Tominetti y Aquiles, manteniendo algunos de sus contratos reales también participando en las elecciones formales y en las  temáticas.

 Víctor, mientras tanto, siguió  con los viajes y estancias en el extranjero frecuentemente, entre 1882 y 1885 en Holanda, donde estuvo en contacto con miembros de la llamada Escuela de La Haya, como Isaac Israel, Hendrik Willem Mesdag y, especialmente, Anton Mauve, quien en 1884 se inició  en la pintura.

De vuelta a Italia, siguió pintando de forma independiente, en primer lugar, con un enfoque amateur, siendo abandonado poco a poco  por uno de profesional más seguro, se mueve en un paisaje lírico de naturalista , de ancestros distantes.  En 1889, después de contrastar Grubicy con la situación económica de la familia, dejó de trabajar con su hermano, que seguía siendo el único propietario de la galería; intensificando ya desde entonces,  sus vinculantes  publicaciones, escribiendo artículos y reseñas sobre "La Reforma "," Crónica de Arte "," la idea liberal. "  En el mismo año presentó por primera vez sus pinturas en una exposición pública, participando en exposiciones de la Sociedad de la Permanente, el arte de la familia hasta 1899 y la Trienal de Brera, y a partir de entonces nunca dejó de participar en la Bienal de Venecia.


 Entre 1891 y 1898 pasó los meses de invierno en Miazzina,  una isla, trabajando en  la creación de un ciclo de obras de último aliento panteísta, titulado "Invierno en las montañas, que culminó en el retablo de ocho pinturas ahora en la Galería   "Arte Moderno de Milán."

 Después de 1898, aquejado de una neurosis grave, no crea nuevas pinturas, con la excepción de algunos post mortem retratos,  alentado por sus amigos como Arturo Toscanini, dedicándose en cambio a reinterpretaciones en las divisiones principales de las obras llevadas a cabo anteriormente, en un proceso de revisión emocional de los lugares y los momentos ya vividos.

 En los últimos años de vida fue una presencia efectiva en la escena cultural de Milán,  fomentando y estimulando a jóvenes artistas, a partir de Bienvenido,  quien  se convertiría en el heredero y continuador de la obra.

FUENTES:  Del texto: ARCHIMAGAZINE.
                    De los cuadros: Diversas de Google. Art Gallery,  Museo del Paesaggio, Arcadja,  Arte liberty in Italia.

ALLA SORGENTE.

A SERA RITORNO ALL'OVILE. 1896

LA VELA 1889